GRISES

Cuando íbamos al colegio cada mañana y al regresar después a casa, pasábamos por delante de un instituto que ocupaba la mitad de una manzana. En una de las estudiantiles fachadas del edificio, un día, entreventanas pintaron un grafitti en negros, grises y blancos.
Las formas que componían el grafitti se colaban cada mañana por mis infantiles pupilas sin apenas trascendencia, me resultaban extrañas e inentendibles, abstractas y en cierto modo vacías aunque despertaban en mí una cierta curiosidad. Pocos años después, en una clase de historia y ya con la mirada de una adolescente precoz pero no por ello distraída de las clases, el profesor Berastegui, pipa en mano, nos hizo abrir el libro por una página convenientemente ilustrada.



Mientras Berastegui nos explicaba el contexto histórico y social de aquél 26 de abril de 1937 ocurrido en Guernica, la gama de negros, grises y blancos del graffiti alcanzaron significativas formas en mi mente, terroríficas, incendiarias, pacíficas, humanitarias, supongo que residualmente, el efecto conseguido podría ser equiparable a escuchar Imagine de John Lennon.
Berastegui, era un buen profesor, de mirada aguda, de ferviente oratoria, casi sudaba cuando nos decía: son las caras de las víctimas inocentes cometidas por el cruel bombardeo alemán en pleno desarrollo de la Guerra Civil española que enfrentó el gobierno de la República con el ejército de Franco...

Mientras los soviéticos de Stalin ayudaron a la República, Franco obtuvo ayuda material y humana que no humanitaria, de la Italia de Mussolini y de la Alemania de Hitler. La aviación alemana emprendió una cruel iniciativa y "sin avisar" a Franco, los aviones Junker alemanes de la Luftwaffe realizaron un bombardeo-alfombra contra la desprotegida Guernika.

La razón del ataque no podía ser la existencia de depósitos de armas, ni de cuarteles o tropas, ni de objetivos estratégicos ni que la villa fuese un nudo de comunicaciones. Y es que GuerniKa carecía de cualquier importancia militar o estratégica.
La razón del ataque militar por lo visto no fue otro que probar en fuego real los nuevos aviones y su armamento ante el avecinamiento de la Segunda Guerra Mundial.



Para explicar lo inexplicable, Franco en una delirante declaración, culpó a los republicanos que así habrían conseguido una excusa bombardeando una ciudad de su zona para poder acusar a los nacionalistas de Franco. En Guernica había iglesias sí, conventos, todo lo que la República estaba interesada en incendiar pero los aviones eran alemanes.

Toda la prensa mundial "informó" de lo acontecido en Guernica y cuando no lo hacían, especulaban... Pablo Picasso estaba entonces en París y leía los periódicos, si os fijáis su obra tiene un punto de sutileza sensacionalista y especulativa conseguida con las tonalidades grises, blancas y negras que perfeccionan el papel de periódico.



La composición del cuadro nos evoca una sonoridad a diferentes escalas auditivas, los personajes gritan, gesticulan mientras mueren bajo las bombas que con todo acaban. Una característica que el autor utiliza con frecuencia es la representación simultánea de varios planos en los rostros, como si los viésemos a la vez de frente y de perfil, de ahí un ojo diferente del otro, produciendo una visión globalizadora que junto al periódico hace que la obra sea entendida en tiempo real desde la piel civil de Guernica y como un corresponsal de prensa desde Guernica para París...

La denuncia de la violencia siempre es ruído intemporal en el mundo, ha sido siempre utilizada como un canto contra la sinrazón contra la destrucción y la muerte. Picasso pinta a las cuatro mujeres en actitudes desesperadas, son la población civil indefensa, pero también destaca al militar caído en la defensa y a los animales, ajenos a la locura humana, inconscientes de la barbarie.